章子怡 床戲

❶ 在《上陽賦》中，周一圍和章子怡表現很親密，難道不擔心汪峰和朱丹吃醋嗎

《上陽賦》是章子怡在電視劇領域的首秀，也是章子怡的事業轉型之作。所以，既然是戲，就都是為了工作，況且兩人在戲外也沒有什麼緋聞。最多他們算是比較甜蜜的熒幕情侶，況且在拍攝期間，章子怡的丈夫汪峰，以及周一圍的妻子朱丹，經常會去劇組探班，兩個家庭都非常和睦。

宣傳方不停地宣傳章子怡「少女感」，惹得國際章親自發文澄清。同樣，在宣傳中，拍攝角度有所偏移，便能寫出一篇通稿。等電視劇播放結束，又回歸到朋友關系，雙贏的套路，他們都懂，怎麼會吃醋？

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❹ 我就愛看章子怡演「床戲」

章子怡：突破傳統，情慾戲中的藝術呈現

章子怡在銀幕上的情感探索，絕非局限於傳統意義上的「床戲」。她的表演藝術往往在鏡頭前的每個細微動作中綻放，如在《2046》中的妓女角色，她的表演雖不靠情色取悅，卻以硬朗與力量感獨樹一幟。杜可風對她的演技贊譽有加，稱其為「特別滿」，特別是《2046》中的場景，章子怡主動且充滿力度，那不僅僅是情慾的展現，更是她作為演員的存在感和征服力的象徵。

在《英雄》中，章子怡與梁朝偉的對手戲更是超越了肉體的界限，她的性感在於眼神的流轉、肢體的微妙表達，李安導演對《卧虎藏龍》中她的評價，正是這種性感的魅力所在。與張震和葛優的搭檔，無論是《卧虎藏龍》還是《夜宴》，都展現出她角色間的強烈化學反應，那種硬朗與柔情的反差，使得情感戲份更顯層次豐富。

在《十面埋伏》中，章子怡的情感變化通過精湛的肢體語言呈現，而非單純的情慾橋段，她的角色不再單一，而是承載著復雜的情感深度。在《羅曼蒂克消亡史》中，她的角色不再只是表面的嬌羞與克制，而是展現了一個獨立而堅韌的女性形象，這種角色的轉變，反映出她對女性角色塑造的深入思考。

章子怡的演技歷程豐富多元，從早期的狠角色到中後期的純情轉變，她對角色的詮釋既有挑戰，也充滿了自我突破。與周一圍的合作中，觀眾不僅能感受到角色的嬌羞與克制，同時也看到了她作為演員的深度挖掘。選擇這類角色，或許是對過去角色的反思，也是對「羅曼蒂克消亡」主題的深刻探討。

章子怡的每一次銀幕表現，都是她藝術觸角的延伸，她用演技詮釋的不僅是故事，更是對人性、情感和自我表達的深刻理解。在情慾戲中，她所展現的不僅僅是性，更是情感的復雜交織，這就是她，章子怡，一個在鏡頭前敢於突破、勇於探索的女性藝術家。